如果你经常看京剧，会发现一个奇怪的现象：无论是悲剧还是喜剧，最终的结尾基本会是一个大团圆的结局。
在中国传统的思想观念中，“中庸”的概念是根深蒂固的。体现在戏曲中就是“悲中有喜，喜中有悲”。很多喜剧都是发生在剧中人本身很“倒霉”很悲惨的时候。比如《荷珠配》说的是一家富豪，因为遭火灾落难，缺衣少食，不想遇到了自己女儿的未婚夫，并且找到了失散的女儿，最终一家团聚。
也有很多悲剧，其中会存在喜剧成分，例如著名的悲剧《窦娥冤》，在县令监斩窦娥的时候，竟然说：“我今将你斩首，下次不可。”台下的观众当然会哑然失笑。
中国人的观剧心理是特别希望“善有善报，恶有恶报”的，如果剧中的主人公历经磨难，没有枯木逢春，那么在观众的心目当中，会觉得这出戏还没有结束。一定是要让正面角色苦尽甘来，得到他应该得到的，才算有一个圆满的结局。
例如著名的戏曲故事《红鬃烈马》，在全中国的各个剧种当中，都有表现这个故事的剧目。剧中的女主人公王宝钏与身为宰相的父亲决裂，在寒窑中苦度时光，终于把丈夫薛平贵盼了回来。本来故事到这里就结束了。但是在相当长的剧目发展过程中，观众一再要求看到王宝钏有一个更圆满的结局。于是有了这个故事的最后一部分——《大登殿》。薛平贵不仅回来了，而且推翻了原来的朝廷，自己做了皇帝，王宝钏终于成了一人之下，万人之上的皇后，满足了观众的愿望。这一故事也终于完美地流传了下来。
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